Соната для флейти і фортепіано Франсіса Пуленка: виконавсько-інтерпретаційний вимір
DOI:
https://doi.org/10.31500/2309-8155.25.2025.346004Ключові слова:
Франсіс Пуленк, інтерпретація, виконавство, флейта, камерно-інструментальна соната, драматургія, стилістикаАнотація
У статті розглянуто особливості виконавської інтерпретації «Сонати для флейти і фортепіано» (1957) Франсіса Пуленка в контексті неокласичної камерно-інструментальної стилістики. У своїх міркуваннях про природу виконавського втілення твору автор акцентує увагу на поєднанні об’єктивних і суб’єктивних складників виконавської діяльності. Зокрема, визначено жанрово-стильові риси твору з опорою на його симфонічну природу, драматургічну архітектоніку та тематичну єдність. Також здійснено порівняльний аналіз двох інтерпретаційних версій сонати у виконанні дуетів Емануель Паю (флейта) — Ерик ле Саж (фортепіано) (Emmanuel Pahud / Eric Le Sage) та Бруно Кавало (флейта) — Бруно Каніно (фортепіано) (Bruno Cavallo / Bruno Canino), з урахуванням різних підходів до трактування цілісної організації опусу, його інтонаційної специфіки, метро-ритмічної пульсації, тембрової колористики та динамічної драматургії. Доведено, що Соната для флейти та фортепіана Ф. Пуленка втілює ідеї новофранцузького класицизму та є прикладом інструментальної форми з наскрізною драматургічною аркою. Особливу увагу приділено виконавській рефлексії та ролі інтонації як ключового засобу інтерпретації
Посилання
Kozyriatskyi, M. (2021). Kompozytsiino-dramaturhični osoblyvosti Sonaty dlia hoboiia ta fortepiano F. Pulenka [Compositional and dramaturgical features of the Sonata for Oboe and Piano by F. Poulenc]. Problemy vzaiemodii mystetstva, pedahohiky ta teorii i praktyky osvity, 58, 37–52. https://doi.org/10.34064/khnum1-58.03 [in Ukrainian].
Mendelenko, D. (2014). Kamerno-instrumentalnaia sonata v tvorchestve F. Pulenka: osobennosti traktovki zhanra i zhanrovye istoki [The chamber sonata in the works of F. Poulenc: Genre interpretation and origins]. Kyivske muzykoznavstvo, 50, 221–230. http://nbuv.gov.ua/UJRN/kmuz_2014_50_28 [in Russian].
Moskalenko, V. (2001). Lektsii po muzykalnoi interpretatsii: Rukopys [Lectures on musical interpretation: A manuscript]. Manuscript, Library of the National Music Academy of Ukraine named after P. I. Tchaikovsky, Kyiv [in Russian].
Moskalenko, V. (2013). Lektsii po muzykalnoi interpretatsii [Lectures on musical interpretation]. Kyiv: [s.n.] [in Russian].
Moskalenko, V. (1994). Tvorcheskii aspekt muzykalnoi interpretatsii [The creative aspect of musical interpretation]. Kyiv: [s.n.] [in Russian].
Nikolayevska, Yu. (2021). Novi vymiry muzykznavstva XXI stolittia: dosvid modeliuvannia interpretatyvnoi teorii muzychnoi komunikatsii [New dimensions of musicology of the 21st century: Experience of modeling the interpretative theory of musical communication]. Naukovyi visnyk NMAU im. P. I. Chaikovskoho, 131, 8–25. https://doi.org/10.31318/2522-4190.2021.131.243200 [in Ukrainian].
Pan, T. (2015). Zhanr sonaty dlia fleity i fortepiano ta kompozytorska poetyka XX stolittia [The genre of the sonata for flute and piano and the composer’s poetics of the 20th century] (Author’s abstract of Cand. of Art Criticism dissertation). Nezhdanova Odesa National Music Academy [in Ukrainian].
Riabukha, N. (2013). Spetsyfika vykonavskoi interpretatsii v systemi transformatsii kulturnykh paradyhm postmodernizmu [Specifics of performance interpretation in the system of transformation of postmodern cultural paradigms]. Kultura Ukrainy, 44, 111–120. http://nbuv.gov.ua/UJRN/Ku_2013_44_16 [in Ukrainian].
Tymofieieva, K. (2009). Porivnialnyi analiz yak metod interpretolohii (na prykladi fortepiannogo vykonavstva) [Comparative analysis as a method of interpretology (on the example of piano performance)] (Author’s abstract of Candidate of Art Criticism dissertation). Kotliarevsky Kharkiv State University of Arts. https://uacademic.info/ua/document/0409U001743 [in Ukrainian].
Dick, R. (1987). Circular breathing for the flutist. New York: Multiple Breath Music Company.
Dick, R. (1989). The other flute: A performance manual of contemporary techniques (2nd ed.). Lauren Keiser Music Publishing.
